Génération de la gamme mineure
Cette leçon vous montre d'où vient la gamme mineure et pourquoi on élève son 7e degré. Vous saurez ensuite reconnaître ses trois formes.
La gamme mineure est une modification de la gamme majeure. Pour comprendre d'où vient cette modification, repartons de la façon dont la gamme majeure est engendrée, comme nous l'avons vu dans la première leçon de cette partie.
Rappel : trois accords parfaits majeurs
- La gamme majeure est engendrée par trois sons générateurs, les notes tonales : en do majeur, ce sont fa, do et sol.
- Chacune porte un accord parfait majeur, c'est-à-dire une tierce majeure et une quinte juste au-dessus d'une note de basse. Ces trois accords se suivent de quinte juste en quinte juste.
- En écrivant par mouvement conjoint les sons de ces trois accords, à partir de do, on obtient la gamme de do majeur.
En mineur : on abaisse les trois tierces
Passons au mineur. Dans la gamme mineure, la tierce de chacun des trois accords générateurs est abaissée d'un demi-ton chromatique. La tierce devient mineure, et l'accord parfait majeur devient un accord parfait mineur : une tierce mineure et une quinte juste formées sur une note de basse.
En écrivant ces sons par mouvement conjoint à partir de do, on obtient :
Le problème du 7e degré
Cette gamme pose pourtant deux problèmes :
- le 7e degré, si♭, est à un ton du 8e : il perd sa qualité de note sensible et prend le nom de sous-tonique ;
- elle contient exactement les mêmes sons que la gamme de mi♭ majeur, et l'on risque de confondre les deux.
Les maîtres classiques emploient souvent cette gamme, surtout dans les mouvements mélodiques descendants. Mais on la remplace généralement par une autre gamme mineure, dans laquelle le 7e degré est élevé d'un demi-ton chromatique, ce qui lui rend sa qualité de note sensible.
La seconde augmentée
Cette altération a une conséquence. Entre le 6e et le 7e degré, de la♭ à si♮, on trouve maintenant une seconde augmentée. Elle se compose d'un ton et d'un demi-ton chromatique, ce qui fait trois demi-tons sur le clavier. Écoutez-la : c'est elle qui donne à cette gamme sa couleur caractéristique.
Les trois formes de la gamme mineure
C'est le point qui demande le plus d'attention, alors prenons notre temps. Dans la gamme mineure avec sensible, le 6e degré est souvent élevé lui aussi d'un demi-ton chromatique, surtout en montant, pour éviter la seconde augmentée. Il forme alors une sixte majeure avec la tonique et perd sa qualité de note modale. Il existe donc en réalité trois gammes de mode mineur :
| Danhauser | Nom moderne courant | En do | Caractère |
|---|---|---|---|
| Mineur sans sensible (« mineur mélodique descendant ») | Mineur naturel, mode éolien | do ré mi♭ fa sol la♭ si♭ do | 7e degré à un ton : sous-tonique |
| Mineur avec sensible et sixte majeure (« mineur mélodique ascendant ») | Mineur mélodique | do ré mi♭ fa sol la si do | Pas de seconde augmentée |
| Mineur avec sensible et sixte mineure | Mineur harmonique | do ré mi♭ fa sol la♭ si do | Seconde augmentée entre les degrés 6 et 7 |
On appelle aussi parfois les deux premières « mineur mélodique descendant » et « mineur mélodique ascendant » : dans l'usage classique, on monte avec la sixte et la septième élevées, puis on redescend sans elles. La forme harmonique est peu employée mélodiquement chez les classiques, mais elle contient toutes les notes des harmonies essentielles du mineur. L'importance modale de la sixte mineure et l'importance tonale de la note sensible l'ont fait adopter comme type de la gamme mineure : c'est elle que Danhauser étudie dans ses rapports avec la gamme majeure.
- Gamme
- la mineur harmonique
- Armure
- aucune altération (+ sensible sol♯ accidentelle)
- Degrés
- 1. tonique · 2. sus-tonique · 3. médiante · 4. sous-dominante · 5. dominante · 6. sus-dominante · 7. sensible
Indiquez la formation des gammes de la mineur, mi mineur et ré mineur : écrivez les trois accords parfaits mineurs qui engendrent chacune d'elles et signalez la note altérée.
Vous connaissez maintenant la gamme mineure et ses trois formes. Dans la leçon suivante, nous verrons comment chaque gamme majeure est liée à une gamme mineure : ce sont les gammes relatives.